Como se baila el tango?.-

El tango no es cosa fácil muchachos, al tango uno no llega porque sí y tampoco se queda así nomás. Al tango se llega con sigilo, con cuidado y se va entrando de a poquito y además las chicas, bailan en punta de pie. Así, con delicadeza pero con fuerza, se paran ante los primeros compases de un tango, como el malevo deberá deslizarse por el a paso firme y cadencioso, algunas veces en punta, pero siempre marcando la pauta del compas.

!"Se necesitan dos para el tango"¡ : Es una vieja frase que vamos a traducir a estos fines…
Hay algo que tenemos que comprender los que pretendemos bailar tango, si son mujeres, a no bailar solas y conectarse con sus compañeros, comprender las marcas. En el caso de los hombres, contener a su compañera, ser claros, esperarla y no bailar como con una muñeca, ser conscientes de la persona que se tiene entre los brazos... También sería bueno que pasara en la vida, no?

Mucha gente que va a una clase de tango, pide que se le enseñen pasos y ni escucha la música, ni sabe caminar.
Como dice un amigo, vamos despacito, en las lides del tango no se sale campeón mundial en la segunda clase muchachos, primero lo primero y despacito... piano piano si va lontano. Para aprender tango hay que meterse en la música, luego caminar con ella y tercero acostumbrarse a guiar a una compañera y fusionarse con ella, teniendo en cuenta que se manejan dos cuerpos que deben estar coordinados y luego vemos. Cuando uno va a aprender a esquiar, empieza haciendo piruetas? Entonces?. La única forma de disfrutar es sentirse cómodo y no solo en el tango, por lo tanto, es mejor empezar relajándose y aflojarse un poquito. Los efectos del tango van a mas allá del puro placer de bailar, uno se relaja, se concentra en lo que hace y deja de lado sus problemas, se conecta con quien baila, se mete en la música y muchas veces, cuando se adquiere más confianza, se puede cerrar los ojos y dejarse llevar. Muchas veces quien no puede caminar, puede bailar y todos los dolores que nos mortifican fuera de la milonga se olvidan...Puede que luego de la milonga, como le pasa a cenicienta, el encanto se termine y las penas y los dolores vuelvan... Pero quien te quita lo bailado??? (Jejeje)

El otro día escuché que Pugliese decía que el tango te llega después de los 30, será así? A mi me llegó a los 20, además veo siempre parejitas, que fuera de toda pose tanguera, con rastas, pantalones de estilo hippie, zapatillas, jeans, etc. seguro no llegan a los 30. Los veo bailar con una concentración, un respeto, una pasión. Puede que el tango venga con la edad, o puede que tenga que ver con la pasión, la sensibilidad y el dolor. A lo mejor será que también a cierta edad las, seguro después de la tercera década, con algunas frustraciones en el haber, uno entiende un poco más de qué se trata, pero eso aun nos hace falta descubrirlo por nuestro propio camino.

y para finalizar solo me resta mencionarles que...

"EL TANGO SE BAILA ESCUCHANDO EL CUERPO DEL OTRO,

CON UNA MINA CLAVADA AL PECHO"

SURGUE LA DANZA.-

La danza surgió de modo improvisado, pero desde sus comienzos fue decisiva para el tango. Es un baile muy personal y sugerente que se apoya en el ritmo, a diferencia de la música que se basa en la melodía. Otro rasgo singular es que, cuando se baila tango, mientras las piernas dibujan figuras en el piso, el torso marca un movimiento diferente.En sus comienzos emulaba algunos pasos del candombe y las parejas, en lugar de acercarse, se distanciaban al compás.
El compás del tango es cuatro por ocho y para bailarlo sólo basta con caminar este núcleo básico de cuatro pasos al compás. Después se le pueden agregar figuras, pero lo principal para ser un buen bailarín es "caminar el tango" y eso significa dentro del compás.El tango es de suave ondulación, con ritmo acompasado y atrevido. No se baila a voluntad y con rigidez.
Al poco tiempo de ser conocido, los compadritos lo llevaron al barrio de Corrales viejos y el tango irrumpió en los piringundines donde ya se bailaba la tradicional milonga. Ahí se armaban las verdaderas fiestas y varios eran conocidos por sus buenas milonguearas, como "la" Carmen Gómez, que bailaba en un tugurio cercano a la antigua plaza de Lorea.
Los que bailaban tango eran los más taura, valientes y diestros, no sólo con los pies, también con el cuchillo.
Se aprendía a bailar tango a puro ensayo y error y se practicaban los pasos para mostrar en público. Después, el aprendizaje pasó a la familia y, por los años sesenta, los padres enseñaban a sus hijos, los hermanos mayores a los menores y se ejercitaban entre primos o tíos.
En 1904, Casimiro Ain y su mujer se lucieron en el teatro Ópera como bailarines de tango. Le siguieron eximios bailarines como Ricardo Güiraldes, Florencio Parravicini, Jorge Newbery, Benito Bianquet y Tito Lusiardo, entre los más antiguos.
Gracias a la danza, el tango resurgió en 1913 después de su primera crisis, cuando triunfó en París y apareció Rodolfo Valentino en una escena de baile en la película "Los cuatro jinetes del Apocalipsis". También experimentó un nuevo impulso en 1985, cuando la compañía Tango Argentino, integrada por Juan Carlos Copes y María Nieves, Nélida y Nelson, Gloria y Eduardo, Mayoral y Elsa María, Virulazo y Elvira, María y Carlos Rivarola y los Dinzel, triunfó en Broadway con un espectáculo memorable. Creado y dirigido por Claudio Segobia y Héctor Orezzoli se presentó en todo Estados Unidos y Europa y permitió que el tango se luciera como un espectáculo artístico internacional.
El que fomentó el paso del tango de los pies a la voz fue Carlos Gardel cuando, en 1917, entonó el primer tango canción "LITA". Pero esa es otra historia.

""Vivencia intransferible del cuerpo. Magia en el encuentro, en el alma no hay más lugar que para el tango milonguero. Que no quede viruta en el piso de la academia, brilla el charol siguiendo el compás. Ciñendo el talle y mirándose a los ojos, así se baila el tango, sentido y pasional.""

Del tango al lenguaje popular

Los autores de tango han captado el pensamiento de la ciudad y lo han volcado a sus poesías.
En los versos, las frases tienen un significado particular; pero cuando pasan al lenguaje popular expresan un modo de ver la vida.

Muchas expresiones del cancionero tanguero se usan frecuentemente en los titulares de los diarios: Hacer algo “con el corazón al sur” (de El corazón al sur); en la literatura: “Una sombra ya pronto serás” (de Caminito), “No habrá más penas ni olvidos” (de Mi Buenos Aires querido) y en la conversación: “Veinte años no es nada” (de Volver) indica que a pesar del paso del tiempo y de los cambios, algunas características esenciales permanecen o también que algunos hechos lejanos del pasado parecen haber ocurrido ayer.

“El que no llora no mama” (de Cambalache) representa un pensamiento muy instalado en la sociedad porteña: quien no se queja o pide, no recibe beneficios.

“La lucha es cruel y es mucha “ (de Uno) apela a la idea bastante pesimista y muy poco placentera de la vida en la que el esfuerzo es una condición indispensable.

“¡Qué tiempos aquellos!” (de Tiempos viejos), recuerdo nostálgico de un pasado glorioso.

Los abuelos de hoy eran jóvenes cuando esas frases fueron escritas. Las han adoptado, pasado a sus hijos y estos a los nietos. La historia dirá si perduran en el peculiar modo de hablar de los porteños...

OCHOS

OCHOS ATRÁS :

1 - Partiendo de la posición inicial, la mujer va con pié izquierdo hacia adelante y el hombre con derecho hacia atrás.

2 - Ambos realizan un paso hacia el costado, la mujer con pie derecho y el hombre con izquierdo.

El hombre mueve su pie derecho hasta juntarlo con el izquierdo, girando su hombro derecho con un leve movimiento hacia adelante, ésto obliga a su compañera a cruzar su pie izquierdo por detrás del derecho, para iniciar los:

Ochos atrás

ELLA pivotea sobre la punta de su pie derecho, y lo usa como eje para cruzar el izquierdo por detrás, cambiando el peso del cuerpo al pié izquierdo.

Seguidamente, ELLA pivotea sobre la punta de su pie izquierdo y lo usa como eje para cruzar el derecho por detrás, cambiando el peso del cuerpo al pié derecho. El hombre acompaña sus movimientos, y mueve su pie derecho al costado y junta con el izquierdo.

3 - ÉL, da un paso hacia adelante con su pie derecho, ELLA retrocediendo con pie izquierdo atrás. El hombre se posiciona al costado derecho de la mujer. Ya no estan frente a frente.

4 - Luego manteniendo la posición de su pie derecho, ÉL avanza con el izquierdo, mientras que ELLA se afirma con el izquierdo y retrocede el derecho.

5 - El hombre mueve su pie derecho hasta juntarlo con el izquierdo, girando su hombro derecho con un leve movimiento hacia atras, ésto obliga a su compañera a cruzar su pie izquierdo por delante del derecho.

6 - ELLA queda obligada a retroceder su pie derecho, afirmando el izquierdo, es alli cuando ÉL avanza con su pie izquierdo, ubicandolo entre los pies de la mujer.

7 - Este envión los obliga a realizar un cambio de frente con un paso al costado, ELLA con su pie izquierdo y ÉL con el derecho.

8 - Ambos deben juntar sus pies, ELLA con un movimiento del derecho y ÉL con el izquierdo.

OCHOS

El ocho es un movimiento que realiza generalmente la mujer, tanto hacia adelante como hacia atrás.

OCHOS ADELANTE :

1 - Partiendo de la posición inicial, la mujer va con pié izquierdo hacia adelante y el hombre con derecho hacia atrás.

2 - Ambos realizan un paso hacia el costado, la mujer con pie derecho y el hombre con izquierdo.

3 - EL, pie derecho con un paso hacia adelante, ELLA retrocediendo pie izquierdo atrás. El hombre se posiciona al costado derecho de la mujer.Ya no estan frente a frente.

4 - Luego manteniendo la posición de su pie derecho, él avanza con el izquierdo, mientras que ella se afirma con el izquierdo y retrocede el derecho.

5 - El hombre mueve su pie derecho haciendo traspié en el izquierdo, tomando la precaución de separar el pié derecho del izquierdo lo suficiente para evitar que se traben al pivotear, girando su hombro derecho con un leve movimiento hacia atras, ésto obliga a su compañera a cruzar su pie izquierdo por delante del derecho.

Ochos adelante

ELLA pivotea sobre la punta de su pie izquierdo, y lo usa como eje para cruzar el derecho por delante, cambiando el peso del cuerpo al pié derecho.

Seguidamente, ella pivotea sobre la punta de su pie derecho y lo usa como eje para cruzar el izquierdo por delante, cambiando el peso del cuerpo al pié izquierdo.

ELLA repite el movimiento sobre el pié izquierdo.

El hombre acompaña sus movimientos pivoteando levemente sobre sus pies acompañando los ochos de la bailarina, y mueve su pie derecho hasta juntarlo con el izquierdo, girando su hombro derecho con un leve movimiento hacia atras, ésto obliga a su compañera a cruzar su pie izquierdo por delante del derecho.

6 - ELLA queda obligada a retroceder su pie derecho, afirmando el izquierdo, es alli cuando ÉL avanza con su pie izquierdo, ubicandolo entre los pies de la mujer.

7 - Este envión los obliga a realizar un cambio de frente con un paso al costado, ELLA con su pie izquierdo y ÉL con el derecho.

8 - Ambos deben juntar sus pies, ELLA con un movimiento del derecho y ÉL con el izquierdo.

Humberto Canaro

BIEN... Ahora algo de historia...







Pianista y director.




Francisco, su hermano mayor, le hizo estudiar música y le facilitó un piano con el que se hizo profesional, contribuyendo así a la popularidad del apellido.Integró la orquesta de su popular hermano, pero también la propia integrada por muy buenos valores, entre ellos el gran violinista y compositor Rafael Tuegols, con la que amenizó muchas noches de bailes, cines, cabarets y otros locales ("Dancing Florida", "Maipú Pigall", etc.).Quizá haya sido el que menos se destacó en la música porteña de todos los Canaro dedicados a ella. Mientras sus hermanos recorrían mundo con el tango a cuestas, él, apegado a la madre, trabajó no más allá del Gran Buenos Aires; después de la Segunda Guerra Mundial, emprendió una gira por Europa y América con su típica, regresando en 1951.

En la composición no descolló a pesar de tener algunas obras de gan aceptación en el público: "La Chiruza" y "Amaneciendo", rancheras; "Gloria", "Alfredo", "Con Ventaja", "El Silbato", "Santo Remedio", "¡No Ensartamos ni Una!", "Viejo Lindo", "Nuevas Esperanzas", "Palo Verde", "Changüí", "Un Tesoro", "Fiebre", "Novia Mía", "Historia Sentimental".

Como toda su familia conoció y trató a Gardel, en el ambiente musical y también particular, teniendo muy buena amistad con el recordado intérprete que le llevó al disco, ante su pedido, nació en Montevideo (Uruguay) el 16 de agosto de 1896 y falleció en Buenos Aires el 26 de agosto de 1952. José era su nombre, su Humberto apodo artístico.





Aqui una de sus creaciones que en lo personal es de mi mayor agrado....












Gloria
Tango (02'43")

Música: Humberto Canaro

Letra: Armando Tagini

Orquesta Donato Racciatti

Canta: Nina Miranda

Montevideo 1952 Sondor


Letra:



Tenés vento, sos un gran señor,pero a mí no me vas a engrupir con tus frases de mentido amor,perdés tiempo,.ya podés seguir.

Desde el pique, viejo, te junéla intención de quererme comprar,pero yo soy de buen pedigrée:

a otra puerta andá a golpear.Viejito, salú.

Podés espiantarque mi juventudno es flor pa'tu ojal. La gloria que vos

a mí me ofrecés,guardála mejor

para otra mujer.

Mi pibe no esbacán de bastón,pero, has de saber,tiene corazón,y soy para él,pues yo bien lo sé:

¡no hay gloria mayorque la del amor!

Yo no quiero farras ni champán

ni vivir en un petit-hotely a la voituré que vos me dasyo prefiero un coche de alquiler,

Y un consejo sano te daré

para ponerle al dialoguito fin:que comprés un peine y te saqués del altillo el berretín.










fuente: todotango.com

CAMBIO DE LUGAR

ahora aprenderemos el cambio de lugar...

HOMBRE:

En el cambio de lugar el hombre parte con la pierna izquierda hacia la izquierda,
cruza la pierna derecha por enfrente de la izquierda, vira hacia la izquierda, avanza con la avaza con la izquierda, abre la derecha de lado y cierra.

ante todo hay que hacer una presicion,existe una pequeña dificultad con respecto al ritmo musical, en este paso en los ultimos dos movimientos tanto del hombre como el de la muejer se hacen al tiempo de un compas musical y por lo tanto mas rapido que los otros movimientos.

MUJER:

la mujer abre hacia el lado derecho con la pierna derecha,
cruza por detras con la pierna izquierda,
retrocede con la pierna derecha,
abre hacia el flanco izquierdo y cierra.

Es preciso hacer una observacion, los movimientos de la mujer son guiados por las señales del hombre, por lo tanto no olviden nunca realizar la marcacion.